薛宝钗的牡丹花签“任是冷凌弃也动东谈主”，乍一看就出于唐代诗东谈主罗隐的《牡丹花》时葬送的芙莉莲 动漫，以其诗中“亏负”之意，隐喻薛宝钗终为贾宝玉所弃的姻缘结局。

不外，“任是冷凌弃也动东谈主”本体并不出于罗隐的《牡丹花》诗，而是典出秦不雅修改“任是冷凌弃亦动东谈主”后所作的《南乡子·高手写徽真》。

高手写徽真，水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻。只露墙头一半身。

旧事已酸辛，谁记过去翠黛颦。尽谈有些堪恨处，冷凌弃。任是冷凌弃也动东谈主。

传说秦不雅赏玩了唐代歌姬崔徽的肖像画后有感，便作了这首词。他还另有一首《词笑令·崔徽》，亦然先容崔徽生平坎坷境遇。

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“崔徽，蒲妓也。裴敬中为梁使蒲，一见为动，相从累月。敬中言旋，徽不得去，怨抑不行自支。后数月，敬中密友东川白知退至蒲，有丘夏善写照，知退为徽问候于夏，果得绝笔。徽握画谓知退曰:‘为妾谢敬中:崔徽一朝不足卷中东谈主，徽且为郎死矣。’明日发狂，自是移疾，不相沿时描写而卒。”

崔徽情重，却终为裴敬中所负。所绘图像传世便可能是秦不雅所见到的这一幅。

崔徽的故事和经验，颇有薛宝钗为贾宝玉所负之意。裴敬中一去不归，贾宝玉也一去不归。

不管罗隐的“任是冷凌弃亦动东谈主”，已经秦不雅的“任是冷凌弃也动东谈主”，所讲齐是“亏负”。注定牡丹和崔徽所隐喻的薛宝钗，最终姻缘不得幸福范畴，是曹雪芹最擅长的设譬伏笔表情。

需要深奥的是秦不雅这首《南乡子·高手写徽真》对崔徽的相貌描画，与曹雪芹笔下的薛宝钗和林黛玉的相貌描写，颇有“近似”之笔。

上阕“水剪双眸点绛唇”，分明是薛宝钗“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏”的写实。

下阕“谁记过去翠黛颦”，则近似林黛玉“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一对似泣非泣含露目”所引的“颦颦”之名以喻“病如西子胜三分”的虚写。

而“东邻女”既出于宋玉之《登徒子好色赋》，又可引出《孔雀东南飞》被焦仲卿母亲看中的东邻巨室女。宋玉之于“东邻女”有倾慕之情，可喻宝黛之情。焦母所选“东邻女”则有毁婚之意，则恰如宝黛之情由于薛宝钗介入，“任是冷凌弃也动东谈主”导致三东谈主“毕生误”结局。

是以，曹雪芹以秦不雅词中崔徽相貌以喻宝钗和黛玉，圆融“钗黛合一”妙笔。再辅以“东邻女”的“多情、毁婚”两个典故双解，谶“毕生误”结局，可谓高手偶得之。

不仅如斯，秦不雅秦太虚于《红楼梦》的意旨更紧要。他首出于第五回贾宝玉神游太虚境。秦可卿房中那副春联“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼东谈主是酒香”，即是作家假托秦太虚之作，进而引出太伪善境。可见曹雪芹设定的太伪善境，当与秦不雅词中之情有紧要关联才是。

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