崔白的《双喜图》背后隐私着一个令东说念主唏嘘的故事，这幅画不仅展现了画家高妙的武艺，还深刻反应了北宋期间一段皇家秘闻。

《双喜图》，笔名《禽兔图》，是北宋画家崔白的代表作之一，现藏于台北故宫博物院。画作纵193.7厘米，横103.4厘米，绢本设色。画面面目了深秋时节，寒风凄沧，枯木衰草中，两只喜鹊向一只野兔鸣叫示警的场景。

《双喜图》的创作灵感源自北宋期间一段著名的皇家秘闻。据汗青纪录，宋仁宗的长女福康公主赵徽柔，自幼深得仁宗青睐，被封爵为兖国公主。公主长大后，仁宗为其采取了才子李玮当作驸马。然则，婚后的生存并可怜福。

公主特性大肆，与李玮特性分歧，两东说念主磋磨刻薄。公主在宫廷长大，与小阉东说念主梁怀吉总角之好，情谊甚笃。婚后，梁怀吉常找借口访问公主，公主为情所困，建议要与李玮分别。李玮不敢痛快，公主在梁怀吉的撺掇下，竟夜闯皇宫求见父皇，效果遭到仁宗叱咤，并被处分。仁宗得知原委后，将梁怀吉落幕出京，判其永恒不准再与公主碰面。

这段爱情悲催和可怜的婚配，在其时引起了极大震憾，成为街谈巷议的话题。画家崔白得知此过后，对三东说念主的遭逢深有感悟，于是创作了这幅《双喜图》。

在《双喜图》中，两只喜鹊和一只野兔的形象，被赋予了深刻的寓意：

落在枝端的喜鹊代表公主，它正在对着野兔高声鸣叫，似乎在倾诉内心的怨怒。背面飞来的喜鹊代表前来助阵的梁怀吉，它对公主的营救有劲坚硬，观点中充满期待和但愿。地上的野兔则是驸马李玮的化身，它蹙悚地回头巡逻，似乎对目下的一切不知所措。

画作通过生动的形象，形象地讲授了三东说念主的磋磨和情绪纠葛，反应了北宋期间宫廷中的复杂情绪和无奈荣幸。

《双喜图》不仅寓意深刻，其艺术特点也令东说念主推奖：画面领受“S”形构图，将东说念主们的视野从低矮的橡树上引向山沟里的野兔，造成激烈的视觉交流。崔白戒备写生，精于勾画填彩。画中的喜鹊和野兔形象生动传神，外相质谢意烈。枯木、衰草和山坡则用半工半写或满盈写意的用笔，阐扬出疏放和机动性。画作设色清淡，体现了“体制清淡，作用清爽”的艺术特点，与北宋初期宫廷画院流行的浓艳精采画风造成明显对比。

崔白（约1004—1088年），字子西，濠州（今安徽凤阳）东说念主，北宋宫廷画家。他早年为民间画工，生存在社会底层，炼就了过硬的写生本事。年近六旬时，崔白被宋神宗鉴赏，干涉宫廷成为御用画家。他的画作形态稠密，面目山林鸟兽、枯荷凫雁，充满民间崭新质朴感，对北宋宫廷花鸟画产生了深刻影响。

崔白擅长画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁。他戒备写生，精于勾画填彩，设色高雅，创造了一种清淡疏秀的作风。他的作品一改百余年墨守陋习的花鸟画风，成为北宋画坛的校正主将。

崔白的《双喜图》背后隐私着一个令东说念主唏嘘的爱情悲催和可怜的婚配故事。画家通过生动的形象和精巧的构图，将这段皇家秘闻展当今不雅众眼前。同期，这幅画也展现了崔白高妙的绘图武艺和独有的艺术作风，对北宋宫廷花鸟画产生了深刻影响。